Organismo complesso e spettacolare segnato da una lunghissima vicenda costruttiva, il monumento simbolo di Milano decantata da Maria Nascente sorge su un'area da sempre sacra, luogo di un tempio pagano "santificato" nel medioevo dalle demolite basiliche di S. Maria Maggiore. La tradizione vuole che fu per voto che Gian Galeazzo Visconti decise l'edificazione della somma Cattedrale (un mattone daterebbe la prima pietra) nel 1386: la storia l'ha resa uno dei più colossali cantieri di tutti tempi (ancora oggi 'aperto', per i continui interventi di restauro e pulizia), che letteralmente ha assorbito per secoli il meglio dell'arte milanese.

L'originaria impostazione tardogotica di derivazione renano-boema rende la costruzione del Duomo unica in Italia, anche se parte della fama è dovuta alle eccezionali dimensioni della struttura, terza solo a S. Pietro in Roma e alla Cattedrale di Siviglia, e alla sorprendente ricchezza della decorazione, che conta più di 3400 statue (di cui circa 2300 all'esterno), oltre le mezze figure negli sguanci delle finestre, i 96 giganti dei doccioni e le varie centinaia di figure scolpite negli altorilievi. Il risultato di tanto lavoro è uno spettacolo di pietra che emoziona e attrae, nonostante le contraddizioni fra immagine ed equilibrio strutturale, e la qualità discontinua di un edifìcio gotico che è in gran parte, in realtà, neogotico.
La massa marmorea dell'edificio si apprezza nella sua spettacolare verticalità soprattutto dall'attigua piazzetta Reale o da piazza Fontana: dal basamento svettano pareti traforate da ampie finestre tra pilastri su cui è un fiorire di guglie e statue, che proseguono sulle terrazze insieme a teorie di archi rampanti. Sproporzionata e un po' deludente risulta la facciata: articolata in 5 campate (corrispondenti alle navate) da imponenti piloni gugliati, completata nel 1813, si presenta barocca fino al primo ordine di finestre per tornare 'gotica' nella parte superiore. I cinque portali seicenteschi cui sono sovrapposte altrettante finestre coeve, sormontate da tre fìnestroni 'gotici' del primo '800, presentano porte bronzee di artisti moderni. I fianchi illustrano in senso inverso, dalla facciata, lo sviluppo cronologico della costruzione, andando dalle parti erette nel XVIII secolo a quelle del XVII, del XVI, del XV fino all'abside, iniziata a fine XIV. Poligonale, inquadrata dai corpi delle sagrestie, è aperta da tre enormi fìnestroni.

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